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    中国式科幻魅力由《阿凡达》、《阿丽塔.战斗天使》、《流浪地球》三位导演揭秘

    2019-03-30 12:46:09 头条新闻 7811阅读

    在2019年中国的春节档,一部科幻巨制《流浪地球》破土而出,以10天破30亿的速度,打破了此前《战狼2》保持的11天的记录。让人们直呼看到了中国科幻的希望。

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    接下来让水母电影网小编从流浪地球导演郭帆对话詹姆斯.卡梅隆以及阿丽塔战斗天使的导演罗伯特.罗德里格兹探讨了以《阿凡达》为代表的美国科幻和《流浪地球》为代表的中国科幻的科幻内核的不同,以及对中国科幻的期许,开启一次东方和西方科幻世界的碰撞。

    詹姆斯.卡梅隆谈到是什么启示让他有想做科幻片的时候,他说到了《2001太空漫游》,他说:“那部电影与我之前看过的完全不同,让我不禁想探究它是怎么拍摄的,从此我开始走上研究视觉特效的道路”。


    而当罗伯特.罗德里格兹谈到这个问题的时候说:“对我来讲大概是在十二三岁的时候,我看了约翰.卡朋特指导的《纽约大逃亡》,他自己写的剧本,他指导而且是他自己作曲,那是一部低成本的科幻影片,我觉得我也可以,做那么一部低成本的影片,这让我有了做科幻电影的想法,之后看到了《终结者》,也是一部低成本的影片,但《终结者》是从一个很宏大的,科幻叙事角度去拍摄的,这两部电影让我深深感到,如果要制作一部科幻电影,故事本身要比技术更加重要,但一切要从一个号的想法开始,这令我深受启发”。

    当郭帆说到《流浪地球》时说:“其实我拍摄《流浪地球》,在初期的时候也是在去想,如何定义什么叫中国科幻,是2016年的时候我们去到了旧金山,然后去到工业光魔,在那,我们去讲诉了我们的这个故事,他们觉得你们的这个故事,特别有意思的点是在于,当地球出现大的危机的时候,我们往往选择一个方向是离开,但我们去做中国科幻的时候,反倒是一直在电影中,我们是要带着地球去离开,其实这两个形态是不一样的,那么我们构建这个世界观的时候,我也特别想了解一下,《阿凡达》的这个世界里边,这个世界观的构建跟刚才我说的,我们中国式的这个世界观构建,有什么大的不同。”


    在谈到这个世界观问题时,《阿凡达》导演詹姆斯.卡梅隆是这样回答的:“你知道我一直觉得,科幻电影就其本身的艺术形式来讲,是一种国际语言,我从没有以美国科幻,英国科幻来界定它,当然了,每一部文学作品都会反映出,它的诞生地的文化特点,打动我的是,首先影片充满了中国文化的品质,构思缜密,在故事里我看到了一些灰暗的因素,《流浪地球》好像是更加积极乐观的,我想在美国的科幻电影界,直到大概上世纪70年代,美国的科幻电影都是忠实于其原著的,那样会让影片变得非常反乌托邦,太灰暗了,后来影片开始,更加倾向于逃避主义,变得更加不现实,更像幻想或者童话一般,比如《星球大战》系列,然后《星球大战》系列有了改变之后的大约20年,科幻电影就是为了娱乐的。对我而言,中国的科幻电影更多地让我回味起了五六十年代,那些更忠于原著的影片,这些电影改编自像亚瑟.C.克拉克一类的科幻作家的作品,而这里探讨的更多的是,科学技术的可能性、人类的可能性,人类未来能有什么样的成就,而非科学技术的灰暗面,我似乎感觉,我们作为人类的这么一份乐观,恰恰是让《流浪地球》与众不同的地方,从另一个方面讲,这部电影的特殊之处或许还在于它是中国自己制作的第一部,真正大受欢迎的科幻影片。”

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